本文转自：北京后生报皇冠体育投注

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◎李勤余

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截止3月28日，《铃芽之旅》的票房已达到3.7亿，迥殊新海诚前作《天气之子》的内地总票房。而让导演在中国申明大噪的《你的名字。》过去收货5.7亿票房——从当今的趋势看，《铃芽之旅》很有可能迥殊这一成绩。一系列数据充分诠释：新海诚的动画电影已被中国不雅众精深采纳，从小众走向了大众。

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专门旨好奇的是，当下的动画电影中不乏画面精采、时期先进的作品，更不短缺简略、唯好意思的爱情故事，为何不雅众和粉丝偏巧嗜好新海诚？纵不雅他的“不幸三部曲”（《你的名字。》《天气之子》《铃芽之旅》），论逻辑，每一部作品皆能找出不少bug；论创意，岂论是“男女主互换躯壳”“改革天气的超智商”依然“终止不幸的大门”，皆算不上特地清新的设定。那么新海诚的魅力，究竟来自那里？

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爱与“距离”

从《秒速五厘米》和《言叶之庭》开动，皇冠体育网址新海诚爱情故事的重要词从来即是“距离”。前者的男女主东说念主公一直在错过和缺憾中对彼此记起心骨；后者男女主东说念主公的“年下恋+师生恋”更是从一开动就奠定了凄好意思、伤感的基调。

到了“不幸三部曲”，恋东说念主之间的“距离”无疑更远了。《你的名字。》有地舆上的距离，有难以向上的时代距离；《天气之子》的少男青娥之间横亘着家庭身分和社会伦理的拦阻；至于《铃芽之旅》的女主就更退却易了，一边要找回男主的躯壳，一边还要救援寰宇。

正因为新海诚深深烂醉着“距离”，是以他的扫数作品里一定会出现东说念主潮涌动的车站、交错行驶的电车、薄暮时候的街角……当代皆市大意是对“距离”最形象的隐喻——多数东说念主在这里聚首、生计，但空间上的接近并莫得信得过摒除东说念主与东说念主之间的隔膜。正相背，皆市东说念主的精神气象是淡薄和孤单的。

正如《你的名字。》中的三叶和泷在东京街头一次又一次地擦肩而过皇冠体育投注，当代东说念主不是不念念接近彼此，却连对方的名字皆很难清醒。在新海诚看来，淌若说在咱们所身处的后当代社会中“天主已死”，那么能在这个无信仰、碎屑化的寰宇中取代“神”的，一定是爱。